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我土生土长在天府之国的四川成都,典型的与新中国一起长大的“老人”。1966年,正上初中的我停止学业。恢复高考制度后,28岁的我才去读大学。但我的心态始终很年轻。我在工作之余特别喜欢学术研究,涉足的领域广而杂,对许多传统的观念发出了不同的声音,力图更客观说明历史。这些作品发表在博客上,有点击、有讨论,从而获得了比发表在报刊杂志上更大的乐趣。

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战国以来成都漆器执同行业牛耳  

2016-12-13 09:48:05|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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战国以来成都漆器执同行业牛耳 汉代就出口朝鲜成为王家珍品

2016年12月12日第16版

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战国以来成都漆器执同行业牛耳 - 李殿元 - 李殿元的博客
战国以来成都漆器执同行业牛耳 - 李殿元 - 李殿元的博客

  □ 文/罗臻庆

  漆器是中国古代在化学工艺及工艺美术方面的重要发明。成都的漆器工艺源远流长,起源于距今3000多年的商周时期。从战国时代起,成都成为著名的漆器制作基地,其漆艺水平遥遥领先于全国,故而成都成为中国古代最著名的漆器制作中心之一,并且享有“中国漆艺之都”的美誉。

  早在3000年前

  成都就盛行精美漆器

  据史书记载,四川自古盛产生漆与朱砂,于是成都成为中国漆器最早的发源地之一,大量考古发现证明成都漆器工艺在很早前就已经相当发达。

  距今约3000多年的三星堆遗址,曾出土一件雕花漆木器,而且青铜人头像上面的金面罩内侧有一层“极薄的呈枣红色的硬壳”,是土漆粘接时所留痕迹,由此可见三星堆时期的古蜀人已熟练掌握了制漆用漆工艺。这件雕花漆木器以木为胎,外施土漆,木胎上还雕有镂孔,器表饰着雅致的图纹,已经初步显示了蜀地漆器的风采。

  比三星堆稍晚的金沙遗址,出土有距今约3000年的漆器残片,现在依然文饰斑斓、色彩亮丽。而新都和成都等地战国墓,出土有针刻与烙印“成亭”等铭款的一批精美漆器,它们由成都等地的秦国官营作坊制造,在胎骨上刷漆灰后再施彩绘,与楚地漆器风格迥异。成都区域战国漆器出土之多、制作之精、保存之新,令人难以相信竟是2000多年前的工艺品,是当时成都漆器工艺鼎盛辉煌的佐证。

  2000年7月,考古学家在成都商业街发现一座大型战国船棺合葬墓,这是古蜀国晚期的王族墓。其中最有特色的出土器物是漆器,种类包括日常生活用品中的梳子、耳杯、几案等,还有瑟、编钟基座和放置物品的器座。这些漆器均为木胎漆器,底子是黑色的,上面加绘鲜亮的红彩。虽然历经数千年,但仍是光洁如新、亮可鉴人,每一件漆器都是色彩亮丽、纹饰斑斓的绝世珍品。从制作技术和纹饰风格来看,与湖北当阳所出春秋晚期漆器颇为类似。此外,许多漆器上出现的画在方格之内的龙纹,又与中原地区所出春秋晚期至战国早期错嵌红铜的铜器上的龙纹非常接近。这一方面表明,这是蜀文化与中原文化交流的结果,另一方面也表明,这批漆器的制作年代不会晚于战国初期。

  漆艺水平领先同业

  “成都造”漆器遍布天下

  从战国时代起,成都开始成为著名的漆器制作基地,其中尤以成都的漆艺水平遥遥领先于全国,故而成都成为了我国古代最著名的漆器制作中心之一,并且享有“中国漆艺之都”的美誉。

  在汉代,长沙马王堆汉墓、湖北江陵凤凰山汉墓、贵州清镇、平坝以及蒙古诺音乌拉、朝鲜平壤王盱墓、古乐浪郡等地先后出土的汉代精美漆器,都刊有“成市草”、“成都饱”、“蜀都作牢”、“蜀都西工”、“成都郡工官”等铭文,据考证,这些铭文的意思即“成都造”,它们为古代成都官府管辖的作坊制品标记,证明成都漆器在当时就已经名扬天下。《汉书·贡禹传》对此有记载:“蜀郡成都、广汉皆有工官。工官,主作漆器物者也。”

  2013年,成都老官山汉墓出土大量漆器,有耳杯、奁、几、盘、盒、木俑、马等,造型精美,纹样生动,与文献记载吻合。这次发现的大量漆器是成都这一汉代漆器最重要的产地发现保存最好,数量最大、器类最丰富的一次,对汉代漆器的研究具有非常重要的意义。

  漆器的生产制作并非我们想象的那么简单,它包括了割漆、生漆加工、制胎、上漆工艺等一系列流程。所以《史记》记载成都的漆艺:“木器髹者千枚”、“漆千斗”,足见生产规模之大。扬雄在《蜀都赋》中说:“雕镂器,百伎千工。”不仅规模大,而且技艺精。

  人们较为熟悉的北京漆器是以雕漆为主,平遥漆器以推光为主,扬州漆器以镶嵌螺钿为特色,福建则是脱胎漆器,而成都漆器,是中国最早的漆艺之一,多用推光的髹饰技法或以雕填见长,或以研磨绘著称。其中的雕花填彩在国内漆艺中独具一格,具有浓郁的地方风格和审美价值。雕花填彩、银片丝光、镶嵌描绘等传统手工技艺和地域特色,独树一帜。

  成都漆器与时俱进

  不愧为“东方艺术瑰宝”

  从中国范围看,春秋战国时期的成都漆器就是有名的;而从世界范围看,“中国漆”则一直是这个东方古国的某种象征。这正如瓷器能够代表中国形象一样,实际上漆器也为成都增了不少光,添了不少彩。适宜的自然环境和独特的人文环境造就了成都漆器的独特性,使得成都漆器形成了“精美华丽、色彩丰富、光亮如镜”的特点。其工艺之繁缛,制作之细腻,耗时之久长,令人叹为观止。

  成都漆器以天然生漆、实木为原料,胎体不拘,做工讲究,是集艺术性和实用性为一体的手工制品,既可高悬于庙堂之上以彰显华贵,又可充当精致耐用的日常用品。具有悠久历史的成都漆器,在其工艺发展演变过程中,经历过多次技术革新。

  西汉时期,成都漆器已经风靡中原。品种有盒、筐、盘、耳杯、扁壶、案、卷筒等。漆器上有用色彩精心描绘的禽、兽、神仙等图案。新兴的技法有针划填金法,以及用稠厚物质填成花纹的堆漆法等。尤其是器顶镶金属花叶,以玛瑙或琉璃珠作钮,器口器身镶金银扣及箍等手法十分流行。

  唐代漆艺水平达到空前的高度,有用稠漆堆塑成型的有凸起花纹的堆漆;有用贝壳裁切成物象、上施线雕并在漆面上镶嵌成纹的螺钿器;有用金银花片镶嵌而成的金银平脱器。

  五代时,成都的金银镶嵌漆器达到一个相当高的工艺水平,王建墓大量出土的棺、椁、册匣、宝录、镜盒等漆器极其华丽精美。

  明清时期,成都漆器的种类达到14类,有一色漆器、罩漆、描金、堆漆、填漆、雕填、螺钿、犀皮、剔红、剔犀、款彩、炝金、百宝嵌等,充分展示了中国民间技艺的创新能力。

  经过代代传承,成都漆器尤以雕嵌填彩、雕填影花、雕锡丝光、拉刀针刻、隐花变涂等极富地域特色的修饰技艺闻名于世。当代最主要的工艺特点是“雕花填彩”,艺人们用刀如笔,在胎底上雕刻各种花纹,填以色漆,反复打磨抛光而成,视觉效果非常神奇。

  成都漆艺工序繁多、制作细致、耗时久长。以雕填手法制作为例,首先得设计胎样和装饰图稿,然后是制作木胎,经漆工反复多次上灰、刷底漆、打磨后,涂上几道推光漆,每一道都须干后研磨,这是第一步。第二步就是雕填,先将设计好的装饰图稿拷贝到胎体上,用刀雕出阴刻的画面,然后用小牛角刀将调制好的彩漆刮入阴纹,干后再用细砂纸研磨,让纹路与漆面齐平,这一步也可以在雕刻的阴纹中贴金银箔,再罩上多层透明漆,并研磨。第三步就是推光、揩清,方法就是涂上推光漆,干后研磨,再用头发或棉花沾植物油摩擦,经多次清抛光使漆器表面光泽华丽。

  成都漆艺既是成都地区历代习俗的重要见证和文化交流的使者,也是中国传统审美观念的重要载体。新中国成立以来,成都漆器多次作为国家级礼品赠送外国首脑和友人,享誉海内外,被誉为“东方艺术瑰宝”。

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